Комплекс авторских прав

В настоящем исследовании рассматриваются следующие субъективные правомочия авторов произведений изобразительного искусства, предусмотренные российским законодательством об авторском праве: право доступа и право следования.

Создание произведений изобразительного искусства — древнейший вид интеллектуальной деятельности человека.

Картины, скульптуры и иные произведения искусства значительно обогатили духовную жизнь общества. Аналогичное значение в гуманистическом развитии человечества имеют также произведения науки и литературы. Взятые вместе произведения художников, ученых, литераторов и иных авторов оказывали, оказывают и будут в дальнейшем оказывать влияние на внутреннюю, интеллектуальную составляющую существования человека, на формирование «общества гармонично развитой личности». Признание заслуг авторов произведений науки, литературы и искусства возлагает на общество и государство обязанность обеспечить реализацию, соблюдение, охрану, а также защиту интересов и прав создателей названных произведений.

Интересы и права авторов вне зависимости от вида созданных ими произведений принято делить по своей направленности на две группы: имущественные и личные неимущественные.

Общество и государство регулируют отношения, возникающие в связи с созданием и использованием результатов творчества художников, ученых и литераторов, различными, присущими им методами. Так, принятые обществом моральные нормы способствуют возникновению и поддержанию у создателей соответствующих результатов интеллектуальной деятельности социально значимых интересов, определяющих их поведение. Государство, в свою очередь, посредством юридических норм фиксирует правовое положение творческой личности, соответствующее определённым типам государства и сложившимся общественным отношениям. Субъективные права7 являются одной из составляющих статуса личности, наравне с гарантиями государства по его соблюдению, гражданством, общей правоспособностью.

Поскольку настоящее исследование выполнено в рамках правовой специальности, то предметом его соответственно является правовая регламентация отношений, возникающих в связи с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности, в частности произведений изобразительного искусства. Вопросы этической оценки поведения художников, скульпторов и иных лиц, участвующих в указанных отношениях, будут рассмотрены по мере надобности в пределах, необходимых для надлежащего раскрытия содержания излагаемого материала.

Причинами возникновения и существования права называются:

материальные условия жизни общества, его экономическая структура и

экономический базис.8 Право, возникнув в III тысячелетии до н.э.,

первоначально регламентировало отношения по поводу собственности, а

также обязательственные и брачно-семейные отношения, уголовное право и 1 ?

процесс . Постепенно сфера правовой регламентации распространилось на всё большее число объектов. Сформировалась система права, состоящая из отраслей, институтов и норм права.

Правовое регулирование отношений, возникающих в связи с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства, возникло сравнительно недавно — в XVIII веке. До указанного периода поведение субъектов указанных отношений определялось этическими нормами, основное назначение которых сводилось к поощрению творчества и осуждению плагиата. Из-за отсутствия ярко выраженной экономической заинтересованности в создании и использовании произведений науки, литературы и искусства перед государством и обществом не возникала проблема юридической охраны прав и интересов авторов. Считаем, что именно формирование и развитие рынка указанных произведений явилось причиной возникновения авторского права.

В то же время среди исследователей высказывались и иные точки зрения. Одним его возникновение виделось в необходимости предоставления создателям произведений науки, литературы и искусства материального обеспечения такого уровня, который позволял бы им творить, занимая независимое положение, соответствующее их значению в культурной жизни общества. При этом указанный имущественный интерес по своей значимое ги не был на первом месте среди причин, определяющих поведение авторов по созданию произведений. В качестве основного мотива, побуждающего людей заниматься творчеством, выдвигалась «жажда известности, славы между современниками. Художник или скульптор мечтают о толпе зрителей, в немом восхищении созерцающих произведения их творчества, композитор представляет себе то душевное впечатление, которое произведет он на своих слушателей, ученый думает о большем круге читателей, разделяющих его взгляды»9.

Другие исследователи объясняли причину появления авторского права необходимостью предоставления литераторам, ученым и художникам возможности получения максимального дохода от использования созданных ими произведений. Согласно этой теории, называемой также «трудовой теорией», опирающейся на учение о праве собственности, каждому автору должна принадлежать прибыль, получаемая от использования его произведения.

Реализация указанных задач в целом стала возможной после развития капитализма. Сформировавшееся новое производство позволило удешевить продукцию, содержащую в себе результаты творчества ученых, литераторов и художников. Кроме того, повышение уровня благосостояния населения как результат роста экономики стран, избравших капиталистический путь развития, способствовало повышению спроса на указанную продукцию.10Возникшая заинтересованность в торговом обороте произведений литературы, науки и искусства вызвало к жизни новую совокупность норм права — авторское право. Урегулированные указанными нормами общественные отношения, с одной стороны, обеспечили получение авторами денежных средств, аналогично заработной плате и выплатам по социальному страхованию трудящихся, а с другой стороны, способствовали поступлению в пользу авторов дохода от использования созданных ими произведений, подобно прибыли от капитала. Кроме того, они содействовали проявлению и реализации творческих начал личности.

В настоящее время законодательство об авторском праве предоставляет творцам указанных произведений совокупность правомочий, признаваемых субъективными авторскими правами11, под которыми следует понимать систему гарантированных законом мер дозволенного поведения лица, творческим трудом которого создано произведение науки, литературы и искусства. Охрана авторских правомочий достигается угрозой применения к правонарушителям мер юридической ответственности, предусмотренных законодательством. При этом следует учитывать, что именно от управомоченного лица зависит, будет ли оно реализовывать принадлежащие ему права12, другими словами, исполнение правомочия определяется волей и сознанием управомоченного лица, а также условиями его предоставления и границами разрешенного поведения.

Изучение места права следования и права доступа в российском авторском праве невозможно осуществить без анализа самой системы авторского права. Рассмотрев, как она формировалась, какие идеи были заложены в её основу, мы сможем более точно определить место в структуре авторских правомочий.

Существует несколько классификаций авторских прав. В одном случае, авторские права могут быть сгруппированы в зависимости от объектов, в отношении которых они действуют (права в отношении произведений науки, литературы и искусства). В другом случае — в зависимости от природы указанных прав (имущественные или личные неимущественные права).

Классификация авторских прав в зависимости от творческих результатов не вызывает споров между учеными. Следует учитывать, что в силу специфических свойств произведений, охраняемых авторским правом, существование авторских правомочий, действующих в отношении одних творческих результатов, невозможно в отношении других. Так, правом на перевод могут обладать только авторы литературных произведений, а правом доступа — авторы произведений изобразительного искусства.

Наибольшее количество споров среди специалистов вызывает деление авторских прав на имущественные и личные неимущественные.

Рассмотрим основные взгляды ученых по указанному вопросу.

Природа авторского права обоснована на базе научного исследования авторских прав создателей литературных произведений. Связано это с тем, что первоначально юридическая охрана прав и интересов творцов интеллектуальных продуктов потребовалась именно литераторам.

Изобретение Иоганном Гуттенбергом в XV веке книгопечатания с использованием отдельных букв (литер), позволило решить проблему изготовления экземпляров литературных произведений на индустриальной основе. Благодаря этому изобретению возник новый продукт (книга), который, по словам Я.А. Канторовича, «кроме своей ценности в качестве вещи, имеет ещё другую экономическую ценность в качестве источника обогащения посредством дальнейшего размножения его в однородных копиях и распространения в продаже»13.

Сокращение периода изготовления экземпляра литературного произведения привело к возникновению между издателями недобросовестной конкуренции. Появившаяся контрафактная продукция была дешевле и приносила пиратам больший доход по сравнению с доходами первых, легальных издателей, которые несли расходы на покупку рукописи, оплату услуг переводчиков, корректоров и наборщиков. Как метко выразился О. Вехтер (О. Wachter) «. за издателем следовал по пятам контрафактор».14Появление дешевой пиратской продукции приводило к разорению законопослушных книгопечатников. Об этом заявляли не только авторы, но и учёные, юристы, политики того времени. Например, известный французский политический деятель Лаканаль, говорил: «Литературные пираты тот час же завладевают произведением, а автор идёт к бессмертию через ужасы нужды»15.

Уменьшению контрафакции способствовало возникновение в конце XV века системы привилегий, просуществовавшей до начала XVIII века. Суть её заключалась в предоставлении на определённый срок автору или издателю права опубликования и распространения конкретной книги на определённой территории, а также в запрете иным лицам печатать и/или продавать экземпляры этого произведения под страхом наказания в виде штрафа и конфискации контрафактной продукции. Привилегии даровались королями, парламентами, князьями, городами. Первоначально привилегии выдавались авторам. Наиболее ранними из известных привилегий, выданных авторам, являются: привилегия, выданная в Венецианской Республике 3 января 1491 года юристу Петру Равенскому по поводу сочинения «Phoenix», и привилегия, выданная во Франции 25 июня 1517 года профессору философии Гелая по поводу сочинения «Insolubilia». Позднее привилегиями наделялись преимущественно издатели.

В России привилегии стали выдавать во время правления Петра I. Первую получил амстердамский типографщик Тесинг в 1698 году. В 1771 году указом, вводящим цензуру на иностранную литературу, немецкому типографщику Гартунгу была дана привилегия на печатание в Петербурге книг исключительно на иностранных языках. В 1776 году продавцам книг Вейтенбрехту и Шнору выдана привилегия на печатание в их типографиях книг не только иностранных, но и русских. Одновременно с этим некоторые корпорации стали получать привилегии исключительного издательства. Так Академии наук с момента её возникновения было предоставлено право исключительного издания календаря и Петербургских Политических Ведомостей. Указом 1780 года всем типографиям было запрещено печатать месяцесловы и другие книги, опубликование которых осуществляла Академия наук, и такой запрет был повторен Указом 1800 года.16

Система привилегий была системой правовой защиты интересов издателей. Однако следует признать, что она также стала первой системой охраны интересов авторов, т.к. лица, обращавшиеся за получением привилегий, должны были представлять документы, подтверждающие согласие литераторов на опубликование их произведений соискателями привилегий. Таким образом, известные авторы могли выбирать для опубликования своих произведений издателей, наиболее полно учитывавших их интересы. Однако на начальном этапе своей карьеры авторы были вынуждены соглашаться на издание своих произведений на условиях, максимально отвечавших запросам издателей.

Несмотря на то, что рынок произведений литературного творчества значительно вырос, большинство литераторов влачили нищенское существование. Они должны были обеспечивать себя не за счет доходов от своей творческой деятельности, а за счет пенсий и покровительства влиятельных лиц17.

Сложившееся положение вещей не соответствовало той роли, которую стали играть авторы в культурной, экономической и политической жизни общества. Поэтому постепенно стали выдвигаться и обосновываться теории отказа от системы привилегий, даруемых по воле правителей, и переходу к облигаторной защите прав авторов, т.е. защите, устанавливаемой законом.

Ликвидация привилегий обосновывалась следующими доводами. Привилегии, выдаваемые для использования произведений литературы, потеряли одну из своих важнейших составляющих — элемент милости. Они начали выдаваться автоматически, по единой, установленной для всех заявителей схеме. Пожалование как действие, осуществляемое по желанию лица, обладающего определённой властью, покинуло процедуру выдачи привилегий. Любой, обратившийся за привилегией, подходящий под единые, типичные для всех заявителей критерии, получал её в объеме, ставшим унифицированным, т.е. одинаковым для всех. В конце XVIII века каждый заявитель по общему правилу был вправе требовать предоставления ему привилегии, что противоречило её сущности — дара, предоставляемого но выбору дарителя.

Для формирования нормативной базы нового правового образования, регулирующего отношения, возникающие в связи с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности в сфере науки, литературы и искусства, потребовалось теоретическое обоснование принципов его построения и функционирования, а также раскрытие природы охраняемых им прав и интересов. По мере генезиса теорий, объясняющих сущность авторского права, предлагались различные идеи его формирования.

Первоначально, в виду отсутствия теоретической и практической базы

исследователи пошли по пути построения системы авторских правомочий по

аналогии с институтами, пришедшими из римского права. В данном случае

повторилась ситуация, точно подмеченная С.И. Раевичем — «юристы обычно

судорожно цепляются за освященные традицией схемы, подводя под них всё

новое путём более или менее произвольных построений» .

Самой распространенной аналогистической доктриной была проприетарная теория. Согласно ей автор обладает правом собственности в отношении созданного им произведения18, т.е. права, возникающие у автора в отношении нематериального продукта его творчества, отождествлялись с правами собственника материальной вещи, в том числе земли.

Обосновывая указанную теорию, один из ученых — Франк, заявлял следующее: «Мы утверждаем без колебания, без всякой тени сомнения в душе, без угрызения совести, что литературная и художественная собственность представляет настоящую собственность. Неужели литературные произведения составляют неуловимый предмет, не поддающийся действию закона, не подлежащий той защите, какую представляет закон праву собственности? Они имеют определённую, неизменную форму, более неизменную, нежели та, какою обладают материальные блага: текст, запечалившийся на бумаге, форма, выбитая в мраморе, рисунок, закрепленный в картине. Тогда как наши поля, дома, движимая обстановка видоизменяются постоянно под влиянием труда и времени, мой текст, моя форма, моя картина не поддаются перемене»19.

Схожую точку зрения на материальный характер авторского права имел русский ученый И.Г.Табашников, обосновывавший её следующими доводами: «По нашему мнению в вопросе о юридических свойствах авторского права следует отправляться оттого, что сочинение есть вещь; она вещь, не похожая на остальные, но, тем не менее, она имеет реальное бытие, распознается внешними чувствами и способна к воспроизведению до бесконечности и к денежной оценке»20.

Другой ученый, Эйзенлор (Eisenlohr), поддерживая указанную выше точку зрения, так отвечает оппонентам, указывающим, что к авторскому праву не допустимо применение права собственности, вещного права, имеющего своим предметом материальный объект: «Разве только то следует считать вещью, что можно взять руками? Вещь — это все то, что не дух, даже сама мысль, на сколько она, выходя из своей области, проявляется во вне, является вещью»21.

Проприетарная теория подверглась широкой критике. Среди учёных, отрицающих литературную собственность, большую известность приобрёл Прудон (P.J.Proudhon). Он заявлял, что «нет и не может быть литературной собственности, аналогичной собственности поземельной. Установление литературной собственности противоречит всем принципам политической экономии, так как её нельзя вывести ни из понятия продукта, ни из понятий мены, кредита, капитала и процента»22.

Следующей аналогистической конструкцией стала схема построения авторских правомочий, предлагаемая теорией личного права (персональная теория). Первым представителем ее считают Шмидта (K.Schmidt), который заявлял, что «основание авторского права заключается в том, что сочинение силою работы, потраченной на него, становится как бы частью личности самого автора»23. Основанием возникновения и существования авторских правомочий, по его мнению, является личное достоинство творца произведения. «Личное достоинство выражается в том, что носитель его имеет право, чтобы с ним обращались как с существом, коего действия сами по себе служат причиной и целью. Личное достоинство нарушается, когда мы отделяем деятельность данного человека, против его воли, от поставленных им самому себе целей и обращаем ее на преследование целей

Персональную теорию развил Гирке (O.F.v.Gierke). Согласно его доктрине место авторских прав среди тех гражданских правомочий, которые определяют личность автора. К ним относятся, в том числе, право на жизнь, право на личную свободу, право на имя. Эти права, абсолютные по своей сути, управомочивают их субъекта действовать против посягательств других лиц. По словам Гирке «господство автора над его духовной продукцией может, правда, развиться в разнообразные особые правомочия; тем не менее во всех своих проявлениях оно остается единым правом. никогда оно не переходит в какое бы то ни было имущественное право»24. Согласно теории Гирке произведение создается в результате творческого акта автора и является составной частью его личности. Автор вправе распоряжаться своим произведением. После смерти автора указанное правомочие существует еще некоторое время, лишь потому, что личность его продолжает существовать в кругу семьи и близких приблизительно в течение одного поколения.

В начале тридцатых годов XIX века исследователи пришли к выводу о невозможности построения системы прав авторов по аналогии со сложившимися ранее правовыми конструкциями. «По одному пункту мы все, теперь согласны, — пишет Крамер (W.Kramer), — . ни римское, ни каноническое право не дают материала для защиты авторских прав»25. Исследователям пришлось разрабатывать новые теории, обосновывающие существование и природу авторских прав.

В результате научных поисков появляется первая не аналогистическая теория — деликтная. Основателем указанной доктрины считается Джолли (J.Jolli), который, исходя из посылки, что «вне закона, нет авторского права», сделал вывод — «никакого авторского права вообще не существует, имеется лишь деликт, коего рефлективное действие кристаллизуется как защита авторов»26.

Позднее его теорию развил Гербер (K.v.Gerber), который основывает неправомерность контрафакции исключительно на предписании уголовного закона. Он также считал, что не существует авторского правомочия, как субъективного гражданского права, а имеет место только запрещение законом использования чужого произведения путем перепечатки. Нарушение этого запрета приводит к возникновению обязательства из деликта, чго является так называемым авторским правом. Доктрина Гербера, по его словам «сводится к тому, что право автора основывается исключительно на положительно правовой норме, запрещающей контрафакцию».

В ходе дальнейшей научной деятельности на базе изложенных выше теорий, опиравшихся на имущественную или личную природу авторских прав, были предложены новые варианты конструирования авторского права, закрепляющего соответствующие авторские правомочия.

Среди основных теорий следует отметить доктрину исключительных прав, возникшую почти одновременно с проприетарной теорией. Суть теории исключительных прав заключается в предоставлении автору имущественных благ от использования его произведения.

Одним из первых доктрину защиты имущественных интересов авторов, путем предоставления им исключительных прав, выдвинул Шеффле (А.Е. Schaffle) Он сравнивал авторское право с искусственно созданной монополией, обеспечивающей автору ренту, добавочную прибыль. Он говорил, что «. надо создать такой искусственный институт (монополию), который дозволял бы авторам беспрепятственно собирать с публики следуемую им ренту»27.

Среди русских теоретиков, выразителем идей исключительных прав выступал Г.Ф. Шершеневич. Он признавал существование в авторских правах имущественной и неимущественной составляющих, но значение придавал только имущественной. «Нельзя не заметить, — заявлял он, — что личные интересы автора, соединяемые им с выпуском в свет своей книги, не подлежат охране со стороны авторского права. . Если авторское право не способно охранить указанные личные интересы автора, так это потому, что институт авторского прав носит исключительно имущественный характер и если достигается некоторая весьма слабая, защита личных интересов, то это только рефлективное действие рассматриваемого права»28.

По мере распространения авторского права на всё больше число результатов интеллектуальной деятельности, сфера теорий, определяющих содержание имущественных прав, дополнилась теорией прав авторов на дополнительное вознаграждение от вовлечения в гражданский оборот авторских экземпляров созданных ими произведений.

В отличие от теории, закреплявшей за авторами исключительно имущественные права, некоторыми учеными разрабатывалась доктрина, сконцентрировавшая свое внимание на предоставлении авторам неимущественных прав.

Среди ученых, занимавшихся разработкой указанной теории, можно выделить Гарейса (C.Gareis), который считал авторские права входящими в особую категорию прав, называемых individualrechte (индивидуальные права). Юридическая сущность их проявлялась в том, что государство предоставляет каждому возможность проявить свою индивидуальность. Этой присущей каждому потребности к проявлению своей индивидуальности соответствуют многочисленные индивидуальные права, как-то: права, охраняющие неприкосновенность и свободу личности, право на имя (фирму) и честь, право авторское, художественное и музыкальное.

Блюнчли (J.K.Bluntschli), аналогично Гарейсу, признавал авторское право, личным правом автора, размещённым среди таких личных прав, как право на личную честь, сословные права. В тоже время Блюнчли признаёт существование имущественной составляющей в авторских правах. «Имущественная ценность, которую имеет сочинение, не составляет, однако, главного ядра авторского права, но имеет для уяснения юридической природы его, лишь второстепенное значение. »29.

Ортлоф (F.Ortloff) развил теорию о личном характере авторского права до того, что соотносил создание литературного произведения с рождением детей и приравнивал авторское право к отеческой власти.

Блюнчли, Ортлоф отмечал существование имущественного элемента в авторских правомочиях, и также придавал им второстепенное значение: «Большинство писателей и законодательство рассматривают авторское право главным образом с имущественной стороны и устраняют вовсе из области права чисто личные интересы автора, или же удачной конструкциею пытаются включить их в состав вообще авторских интересов с предоставлением им второстепенного значения. Более правильным кажется воззрение, которое признает за личною стороною авторского права по крайней мере равное значение, а наиболее приближается к истине мнение, что личная сторона авторского права отодвигает имущественную на второй

Указанные теории были трансформированы в дуалистическую теорию, наиболее поддерживаемую ведущими цивилистами в настоящее время. В соответствии с ней природа авторских прав определяется наличием как имущественной составляющей, направленной на извлечение имущественных выгод от созданного произведения, так и неимущественной, устремлённой на охрану личности автора.

Одним из разработчиков указанной теории, Вехтером (Wachter), была высказана идея о том, что в авторском праве предметом защиты служит не личные, а имущественные интересы автора, возникающие у него в связи с предоставленным только ему правом использования произведения, которое он может эксплуатировать сам или отчуждать за деньги другим лицам. При этом автор в пределах и на основании своего исключительного права, может преследовать и иные цели, он может, например, иметь личные основания не желать опубликовать свое произведение, или опубликованное произведение изъять из обращения и т.п. Эти чисто личные цели он может осуществить при помощи того имущественного права, которое ему предоставил закон.

Таким образом, личные и имущественные составляющие формируют комплекс авторских правомочий, воплощение которых вовне обусловлено взаимным воздействием соответствующих интересов на поведение управомоченного лица.

В свою очередь Колер (J.Kohler), отказавшись от теорий примата личной или имущественной составляющей авторских прав, видел их природу именно в совокупности указанных элементов. В своей теории он объединяет имущественные и личные неимущественные звенья авторских прав. Существование нематериального имущества в виде «идеи», «идейной вещи», принадлежащего автору, определяется как его экономическими, так и его духовными интересами. В данном случае права автора обеспечивают его господство над созданным им произведением и защищая как его личные и имущественные интересы.

Российская правовая мысль также восприняла дуалистическую теорию. Так С.В. Познышев, говоря о природе авторского права, констатирует следующее: «В нём есть элемент чисто нравственный, чуждый имущественного значения, и есть элемент имущественный, причем оба эти элемента обыкновенно так переплетаются друг с другом, что образуют одно органическое целое со своеобразными чертами. Поэтому невозможно отделить имущественные права автора, назвав их авторским правом, от

личных прав автора. Это составные элементы одного целого» .

Таким образом, эволюция научного познания природы авторских правомочий привела к возникновению дуалистической концепции, в соответствии с которой сущность авторских правомочий заключается в охране имущественных и личных неимущественных прав и интересов авторов, связанных с созданием и использованием результатов их творческого труда, а также в запрещении иным лицам совершать какие-либо действия, направленные против прав и интересов творцов произведений науки, литературы и искусства.

Законодательство об авторском праве в своем развитии отражало генезис юридической науки в указанной сфере познания. Нормативные акты, принимаемые в различных государствах, соответствовали теориям, определяющим содержание авторского права в момент их принятия.

Это интересно:  Фонограмма как объект смежных прав

Первым законом, регламентирующим отношения связанные с созданием и использованием объектов авторского права, стал Статут королевы Анны, принятый в Англии в 1710 году. В соответствии с указанным документом литераторам предоставлялись исключительные права на воспроизведение их произведений.

В Дании система привилегий была отменена Указом от 7 января 1741 года, предоставившим литераторам пожизненное право собственности на их произведение. Позднее под влиянием указанных правовых идей в 1837 году сформировалось датское законодательство об авторском праве, предоставившее не только авторам литературных произведений, но и художникам исключительное право в отношении результатов их творчества31.

Французское законодательство об авторском праве начинает свою историю с Декрета от 30 августа 1777 года, провозгласившего, что автор произведения литературы имеет право на вознаграждение и право на продажу результата своего труда. Во время первой буржуазной революции, проходившей под лозунгами борьбы с монополиями, привилегиями и защитой права собственности, французское законодательство об авторском праве дополнилось постановлением Учредительного собрания от 13/19 января 1791 года, запретившего постановку театрами драматических произведений без прямого разрешения автора, а также Декретом от 19/24 июля 1793 года, предоставившим литераторам, художникам и скульпторам право собственности на объективированные результаты их творчества40. При этом авторам предоставлялись не только имущественные правомочия, но и неимущественные.

В Германии первым нормативным актом, определяющим правомочия автора литературных произведений, стало Прусское гражданское уложение, принятое в 1794 году. В отличие от указанных выше документов, Уложение признало имущественные права авторов производными от личных неимущественных прав. Позднее германское гражданское право составляли Закон 1901 года «Об авторском праве на литературные и музыкальные произведения», а также Закон 1907 года «Об авторском праве на художественные и фотографические произведения».

В России законодательство об авторском праве начинает свою историю с 22 апреля 1828 года. В этот день был утвержден Устав о цензуре (также именуемый «Цензурный устав»), в соответствии с которым авторы литературных произведений, а также переводчики приобретали исключительное право пользоваться в течение своей жизни результатом своей деятельности «как имуществом благоприобретенным»41. Позднее в 1830, 1845, 1848 и 1875 годах нормативное регулирование продолжилось путем принятия актов, определявших субъекты и объекты авторского права, а также срок его действия. Однако наибольшее влияние на развитие российского дореволюционного законодательства оказало принятие в 1911 году Закона «Положение об авторском праве». Закон 1911 года осуществил нормативное регулирование отношений, возникающих в связи с созданием и использованием произведений литературы, науки и искусства, на уровне, отвечающем требованиям, зафиксированным в нормах национальных

Авторское право на произведения литературы в Российской империи Законы, постановления, законодательств и международных соглашений32. Положениями указанного закона авторам предоставлялись не только имущественные, но и личные неимущественные права.

Одновременно с изучением правовой природы авторских правомочий научная мысль была направлена на осмысление их системы. После обоснования необходимости существования того или иного правомочия, оно фиксировалось в законодательстве об авторском праве.

Первоначальным авторским правомочием, логически вытекающим из проблемы контрафакции, стало исключительное право автора на использование созданного им произведения. Ни у кого из цивилистов не возникло иного мнения по поводу юридической природы указанного правомочия — это имущественное право. Дернбург, обобщая историю развития законодательной защиты прав авторов, говорил: «Прежде всего, дело шло об обеспечении автору дохода от его произведений. Не о вопросе чести здесь шла речь, а о денежном вопросе»33.

Позднее, в первой четверти XX века, цивилистами некоторых стран была обоснована возможность включения в национальное законодательство нормативных актов, регламентирующих предоставление некоторой категории авторов права на дополнительное вознаграждение от вовлечения в гражданский оборот авторских экземпляров созданных ими произведений. Указанная теория была воспринята законодателям различных государств и приобрела форму специфического авторского правомочия — право следования. Впервые оно было закреплено во французском законе об авторском праве 1920 года.

Однако следует учитывать, что существовавшие правовые теории оказали влияние на нормативное регулирование не только имущественных, но и личных прав авторов. Так, установленный постановлением Учредительного собрания Франции от 13/19 января 1791 года запрет постановки драматических произведений без разрешения автора, направлен, в том числе, на охрану личных прав драматурга. Было признано, что только автор, чьим творческим трудом создается произведение, вправе определять завершенность его произведения и готовность его для всеобщего ознакомления.

Российское дореволюционное законодательство об авторском праве также восприняло основные идеи о правомочиях, предоставляемых авторам науки, литературы и искусства. При этом содержание авторских прав излагается в Законе 1911 года как в форме положительных, так и отрицательных установлений.

Например, статьей 2 названного Закона определено, что «автору принадлежит исключительное право всеми возможными способами воспроизводить, опубликовывать и распространять свое произведение»34. Далее по тексту Закона в виде положительных установлений излагаются формы, в которых указанное исключительное право может быть реализовано. Так, литератору в течение 10 лет с момента издания произведения предоставлялось исключительное право переводить своё сочинение, а фотографу предоставлялось «исключительное право повторения, размножения и издания фотографического произведения светописным, механическим, химическим или иным подобным способом». Отрицательными установлениями, в виде запрета всем осуществлять определенные действия без согласия авторов, Законом 1911 года литераторам предоставлялись следующие имущественные правомочия: право публичного исполнения неопубликованного произведения, право перелагать повествовательное сочинение в драматическую форму и наоборот.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что к началу XX века доктрина и законодательство об авторском праве большинства развитых стран признали существование имущественных и личных неимущественных прав авторов произведений науки, литературы и искусства. В дальнейшем научная работа многих ученых была направлена на определение перечня и объема указанных правомочий исходя из их природы и особенностей соответствующих произведений. Кроме того, им надлежало определить место авторского права в системе национального права.

Наибольшее число норм права, регулирующих отношения, возникающие по поводу создания и использования произведений науки, литературы и искусства, входят в систему наиболее значимой для экономической жизни общества отрасли права — гражданское право. Оно регулирует имущественно-стоимостные и некоторые личные неимущественные отношения, возникающие между различными субъектами, включая государство, юридических и физических лиц. Изложенная выше концепция предмета правового регулирования гражданского права сложилась сравнительно недавно. Ещё в середине XX века высказывалось мнение, что «общим признаком, свойственным всем отношениям, регулируемым гражданским правом, является то, что они представляют собой имущественные отношения. Следует иметь в виду, что для этих отношений их имущественное содержание является основным и определяющим»35.

Нормами гражданского права регулируются возникновение, изменение и прекращение гражданских правоотношений, в том числе, фиксируются отношения собственности, закрепляются отношения, связанные с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности, в число которых входят творения литераторов, ученых, художников и т.д.

РОССИЙСКАЯ ! — /»‘PCTI гниля

Отношения, возникающие по поводу создания и использования указанных произведений, регулируются совокупностью юридических норм, составляющих сложноинтегрированное образование системы права, именуемое авторским правом.

Признавая авторское право неотъемлемой частью гражданского права, одни ученые объявляют его подотраслью гражданского права36, другие — институтом гражданского права37. Не развивая полемику указанных авторов, зафиксируем единое для всех специалистов мнение о том, что основным нормативным образованием, определяющим правовой статус авторов, а также регулирующим общественные отношения по созданию и использованию произведений литературы, науки и искусства, является авторское право, нормы которого входят составными частями в систему гражданского права. Соответственно законодательство об авторском праве является частью гражданского законодательства и, как отметил Э.П. Гаврилов, «на него распространяются все принципы и нормы гражданского

Каждое общество в своем развитии проходит стадию смены его политической и экономической составляющих. В этом случае меняются стоящие перед ним задачи, появляются новые пути и средства их решения. Происходит изменение прежних и возникновение новых общественных отношений, для регулирования которых складываются новые, а также трансформируются или прекращают свое существование прежние нормы права. Возникает ситуация, когда действующие старые нормативные правовые акты не вполне соответствуют новым требованиям, предъявляемым к законодательству, а новые — не подходят сложившейся ранее нормативной базе. Для снятия указанного противоречия законодательство надлежит приводить в соответствие со сформировавшимся социальными потребностями, обеспечивая внутреннее единство и согласованность нормативно-правовых актов.

Указанная ситуация сложилась в России в конце XX века. Смена общественно-политического строя и экономической формации привела к проблеме, существования сформировавшегося за годы советской власти законодательства по своей структуре и своему содержанию не соответствующего нормам права, воспринятым государством для регулирования соответствующих общественных отношений.

Потребовалась срочная трансформация всего законодательства. В 90-х годах XX столетия каждая отрасль российского законодательства подверглась модификации. Изменения затронули, в том числе, сферу нормативного регулирования общественных отношений, возникающих при создании и использовании произведений науки, литературы и искусства.

Была проведена определённая работа по построению упорядоченной совокупности нормативных актов, характеризующей внешнее отражение юридических явлений в обществе, связанных с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства, т.е. по систематизации законодательства об авторском праве. Перед систематизацией законодательства были поставлены «две основные задачи: упорядочивание того, что уже есть; регламентация нового, притом с учётом уже объективно существующей системы, и включение его в эту общую систему как органического элемента»38.

В настоящем исследовании уделяется более подробное внимание недостаткам действующего законодательства об авторском праве, а также положительным и отрицательным сторонам законопроекта, которые рассматривались автором ранее40.

Основу действующего российского законодательства об авторском праве составляет Закон, составленный, как было указано выше, в числе первых нормативных правовых актов, разрабатывавшихся в период перехода от социалистического к посткапиталистическому типу государства. Над проектом Закона работала рабочая группа, состоящая из представителей: —

Комиссии Совета Национальностей верховного Совета Российской Федерации по культурному и природному наследию народов Российской Федерации; —

Комитета Верховного Совета Российской Федерации по науке и народному образованию; —

Комитета Верховного Совета Российской Федерации по законодательству; —

Комиссии Совета Республики Верховного Совета Российской Федерации по культуре; —

Российского Агентства Интеллектуальной Собственности.

Причинами разработки и принятия Закона объявлялись:

«1.Несоответствие российского законодательства об авторском праве уровню охраны авторских прав, предусмотренному Бернской конвенцией об охране литературных и художественных произведений, которому отвечает законодательство всех развитых и значительной части развивающихся стран.

2. Развитие взаимовыгодных социально-экономических отношений с другими странами.

3. Соблюдение Соглашения о торговых отношениях между Российской Федерацией и США, в части изменения российского законодательства об авторском праве»41.

То, что Закон был разработан более чем за год до формирования основ российского гражданского законодательства, в том числе до принятия первой части Гражданского Кодекса Российской Федерации, привело к некоторой несогласованности между положениями указанного нормативного правового акта и иными актами, составляющими массив законодательства Российской Федерации. Надеемся, что предложения, сформулированные в настоящем исследовании, частично помогут устранению указанной несогласованности.

Закон является кодификационным актом, сочетающим в себе общую и специальную части. В общей части указано, что является предметом правового регулирования авторским правом, определена совокупность нормативных правовых актов, составляющих авторское право, раскрыто значение основных терминов, используемых в названном законе. Общая часть раскрывает правовое положение авторов, виды и формы реализации принадлежащих автору имущественных и личных неимущественных прав, а также иные особенности правового регулирования отношений, возникающих в связи с созданием произведений науки, литературы и искусства.

Статус авторов во многом определяется объёмом и количеством принадлежащих им субъективных прав. За время, прошедшее с момента возникновения авторского права, т.е. более чем за последние три столетия, число авторских правомочий значительно увеличилось.

Одной из причин этого является появление новых объектов, охраняемых авторским правом, что напрямую связано с развитием интеллектуальной деятельности. Так, по мнению ученых, за период, прошедший с момента начала правовой регламентации отношений, связанных с созданием и использованием результатов интеллектуальной деятельности (в том числе объектов авторского права), до настоящего времени их количество возросло по разным подсчётам от десяти до пятнадцати42. Если первоначально, как показано выше, правовым регулированием охватывались отношения по поводу только литературных произведений (в узком смысле этого понятия), то постепенно авторское право охватило произведения науки, искусства и, конечно, литературы, в самом широком значении названных терминов. В настоящее время нормами авторского права регламентируются, в том числе, отношения, связанные с охраной прав авторов на интеллектуальные продукты в сфере программирования43, архитектуры, кинематографии, сценического искусства.

Вторая причина, способствующая увеличению количества правомочий авторов, — увеличение числа технических способов, позволяющих использовать и тем самым вовлечь в коммерческий оборот различные виды творческих результатов. Ближайшим примером здесь может стать недавнее появление такого специфического правомочия автора, называемого среди некоторых специалистов как «Интернет-право».

Третьей причиной следует признать изменение подхода к определению содержания указанных правомочий. Благодаря теории естественного права в сферу субъективных прав, охраняемых авторским правом, помимо имущественных правомочий вошли личные неимущественные правомочия.

Рост количества авторских прав в основном связан с тем, что творческая интеллигенция стала влиятельным слоем общества, с требованиями которого государство не может не считаться. Художники, ученые и литераторы, осознав свою значимость, претендуют на всё большее число правомочий, наиболее полно отражающих их интересы, возникающие в связи с избранным ими способом профессиональной деятельности — творчеством. При этом возникает разногласие между интересами авторов и интересами пользователей. Сокращение сферы свободного использования произведений и, соответственно, рост субъективных прав авторов является проблемой, затрагиваемой в различных публикациях. Например, немецкий ученый в сфере авторского права П.Берн Хьюгенхольтц, пытается разрешить указанную коллизию. В своём исследовании он задаётся вопросом: «является ли возможным остановить этот внезапно нахлынувший поток различных авторских прав и прав непосредственно к ним относящихся?». Для его решения он анализирует законодательства об авторском праве Франции, Германии и Нидерландов, судебные решения, принятые в указанных государствах, а также решений Европейской Комиссии по Правам Человека. Рассматривая противоречие между авторским правом и свободой слова и самовыражений, он приходит к выводу, что Европейский Суд в своей практике предоставляет членам Европейского Содружества широкие полномочия по ограничению авторских прав и предоставлению возможности свободного использования произведений, если только это не противоречит принципам коммерческого оборота, свободной конкуренции и конфиденциальности частной жизни44.

Российский законодатель, придерживаясь общей тенденции максимальной охраны прав и интересов создателей творческих продуктов, идёт по пути предоставления авторам наибольшего количества и объёма субъективных прав. Так, Законом авторам произведений изобразительного искусства предоставлены два правомочия, являющиеся объектом настоящего исследования — право следования и право доступа. Право следования и право доступа вошли в российское право извне, под влиянием практики правового регулирования отношений, возникающих по поводу использования произведений изобразительного искусства, нашедшей своё отражение в национальных законодательствах некоторых стран, а также в таком глобальном международном соглашении как Бернская конвенция.

Переходя к следующему параграфу, кратко изложим его содержание. В нём будут представлены результаты исследования сущности права следования и права доступа, проанализированы правовые, экономические и социальные основы появления права следования. Кроме того, будут изложены причины, вследствие которых право следования и право доступа включены в систему авторских прав, а также определяется их место в указанной системе.

Авторское право

Авторское право – это совокупность правовых норм, регулирующих отношения, возникающие в связи с созданием, использованием и охраной произведений науки, литературы и искусства.

Принципы авторского права

1) свобода творчества;

2) сочетание личных интересов автора с интересами общества;

3) неотчуждаемость личных неимущественных прав автора;

4) свобода авторского договора.

Основные источники авторского права: Конституция РФ; ГК; международные договоры.

ОБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА

Объектом авторского права являются произведения науки, литературы и искусства, обладающие двумя признаками:

а) являющиеся результатом творческой деятельности;

б) существующие в какой-либо объективной форме (в том числе в письменной, устной форме (в виде публичного произнесения, публичного исполнения и иной подобной форме), в форме изображения, в форме звуко– или видеозаписи, в объемно-пространственной форме).

Произведение – это совокупность идей, мыслей и образов, получивших в результате творческой деятельности автора свое выражение в доступной для восприятия человеческими чувствами конкретной форме, допускающей возможность воспроизведения.

Под творчеством понимается интеллектуальная деятельность, в результате которой создается качественно новый, ранее не существовавший результат обеспечиваемый индивидуальностью автора.

В рамках произведения различают охраняемые (образы и язык произведения) и неохраняемые (тема, материал произведения, сюжетное ядро, идейное содержание) элементы.

Авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования.

Авторское право охраняет произведения независимо от их назначения и достоинств, а также от способа их выражения.

Авторское право на произведение науки, литературы и искусства возникает в силу факта его создания Для возникновения и осуществления авторского права не требуется регистрации произведения или соблюдения каких-либо иных формальностей.

ВИДЫ ОБЪЕКТОВ АВТОРСКОГО ПРАВА

В зависимости от вида произведения различают следующие объекты авторского права:

• драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения;

• хореографические произведения и пантомимы;

• музыкальные произведения с текстом или без текста;

• произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;

• произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства;

• произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов;

• фотографические произведения и произведения полученные способами, аналогичными фотографии;

• географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения относящиеся к географии, топографии и к другим наукам;

К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения.

Иная классификация объектов авторского права:

• на оригинальные и производные (все основные охраняемые элементы оригинального произведения созданы самим автором, в производном произведении элементы частично заимствованы (переработаны) из других произведений);

• простые и составные произведения (составные произведения по подбору или расположению материалов являются результатом творческого труда)

• обнародованные и необнародованные. (Обнародование – это действие, которое впервые делает произведение доступным для всеобщего сведения.)

Переводчик, составитель либо иной автор производного или составного произведения осуществляет свои авторские права при условии соблюдения прав авторов произведений, использованных для создания производного или составного произведения.

Специальное правовое регулирование предусмотрено ГК для следующих видов произведений производные произведения; составные произведения; программы для ЭВМ и базы данных; аудиовизуальные произведения; проекты официальных документов, символов и знаков; служебные произведения.

На правовой режим произведения также влияет способ его создания. ГК предусмотрены особенности реализации авторских прав на произведения созданные:

• в рамках трудовых обязанностей работника (служебные произведения);

• при выполнении работ по государственному или муниципальному контракту;

• при выполнении работ по иному договору.

СУБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА

Субъектами авторского права, т. е. владельцами субъективных авторских прав, в соответствии с российским законодательством могут выступать физические лица, юридические лица и публично-правовые образования.

Первоначальным субъектом авторского права является автор – физическое лицо, чьим творческим трудом создано произведение.

В РФ, безусловно, охраняются произведения лиц. являющихся гражданами РФ. Произведения иностранных граждан и лиц без гражданства охраняются при соблюдении одного из следующих условий;

• если произведение обнародовано на территории РФ;

• если произведение находится в какой-либо объективной форме на территории РФ.

• если этого требует международный договор, участником которого является РФ.

Возможность иметь авторские права является одним из элементов правоспособности человека, такой возможностью человек обладает с момента рождения и до смерти, независимо от возраста и состояния психики. Правом самостоятельно осуществлять свои авторские права (заключать авторские договоры) человек наделяется с 14-летнего возраста. До достижения возраста 14 лет от имени несовершеннолетних авторов выступают их законные представители: родители, усыновители или опекуны.

Презумпция авторства гласит, что лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения, считается его автором, если не доказано иное.

Когда произведение создается совместным творческим трудом двух или более лиц, возникает соавторство. Авторское право в этом случае принадлежит соавторам совместно. Условиями возникновения соавторства считаются:

• создание единого творческого произведения;

• совместный творческий труд соавторов;

• наличие соглашения о возникновении соавторства (возможно, в устной форме).

Различают соавторство делимое и неделимое (раздельное и нераздельное).

Взаимоотношения соавторов регулируются соглашением между ними. Если таким соглашением не предусмотрено иное, часть произведения, использование которой возможно независимо от других частей, может быть использована ее автором по своему усмотрению, а доходы от использования произведения распределяются между правообладателями поровну.

Распоряжение исключительным правом на произведение осуществляется соавторами совместно.

Каждый из соавторов вправе самостоятельно принимать меры по защите своих прав.

Авторами аудиовизуального произведения (теле– и видеофильма и т. п.) являются: режиссер-постановщик, автор сценария, композитор – автор музыкального произведения, специально созданного для данного аудиовизуального произведения.

НАСЛЕДНИКИ, ИНЫЕ СУБЪЕКТЫ АВТОРСКОГО ПРАВА

Наследники автора как субъекты авторского права

Исключительное право на произведение переходит по наследству. После смерти автора субъектами авторского права становятся наследники по завещанию или по закону. Общий срок действия прав наследников – 70 лет после смерти автора.

Неимущественные права автора (право авторства, право на имя и неприкосновенность произведения) не переходят к наследникам, но могут охраняться ими наряду с другими заинтересованными лицами.

Иные правообладатели – физические и юридические лица, получившие авторские права на основании закона или договора. Объем приобретенных имущественных прав определяется законом или договором.

Среди иных правообладателей выделяется новый субъект – изготовитель аудиовизуального произведения, который имеет право на указание своего имени (наименования), использование произведения и получение вознаграждения, в том числе за свободное использование аудиовизуального произведения в личных целях.

Организации, осуществляющие коллективное управление авторскими правами, – некоммерческие организации, осуществляющие управление определенными имущественными правами авторов. Основанием для действий такой организации является договор с автором или иным правообладателем о передаче полномочий по управлению правами. Данные организации не вправе использовать объекты интеллектуальной собственности, права на которые переданы в их управление, но могут защищать соответствующие права.

Основные функции организаций, осуществляющих коллективное управление авторскими правами:

• заключение с пользователями лицензионных договоров;

• сбор вознаграждения за использование произведений;

• распределение и выплата вознаграждения правообладателям;

• предоставление правообладателям отчетов об использовании их прав;

• формирование реестров сведений о правообладателях, правах и объектах авторских прав. Государственная аккредитация организации по коллективному управлению правами предоставляется на следующие виды деятельности:

1) осуществление прав композиторов, являющихся авторами музыкальных произведений, использованных в аудиовизуальном произведении, на получение вознаграждения за публичное исполнение или сообщение в эфир или по кабелю такого аудиовизуального произведения;

2) управление правом следования в отношении произведения изобразительного искусства, а также авторских рукописей (автографов) литературных и музыкальных произведений и др.

Аккредитованная организация обязана принимать разумные и достаточные меры по установлению правообладателей, имеющих право на получение вознаграждения в соответствии с заключенными этой организацией лицензионными договорами и договорами о выплате вознаграждения. Контроль за деятельностью аккредитованных организаций осуществляет уполномоченный федеральный орган исполнительной власти.

Это интересно:  Соблюдение авторских прав в интернете

СУБЪЕКТИВНОЕ АВТОРСКОЕ ПРАВО. ЛИЧНЫЕ НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА (АВТОРСТВО, ПРАВО НА ИМЯ)

Субъективное авторское право возникает в силу факта создания творческого произведения независимо от его назначения, достоинств, завершенности, обнародования и других характеристик.

Исключительное право на произведение первоначально возникает у автора. Исключительный характер носят все авторские права, принадлежащие самим авторам, их наследникам или иным лицам, приобретающим авторские права в силу указания закона. Если же авторские права приобретены на основании договора, то их характер (исключительный или неисключительный) определяется содержанием договора.

Авторское право предполагает, что автору предоставлены определенные возможности (правомочия), связанные с созданием творческого произведения Единое авторское право можно считать состоящим из отдельных авторских правомочий. Авторские правомочия также часто называют субъективными авторскими правами.

Традиционно авторские права делятся на личные неимущественные и имущественные. В соответствии с терминологией ч. 4 ГК имущественные права автора именуются «исключительным правом».

Исключительное право носит абсолютный характер и должно соблюдаться всеми субъектами.

Право авторства – это право признаваться автором произведения, т. е. юридически обеспеченная возможность лица считаться автором произведения и соответствующая возможность требовать признания данного факта от других лиц.

Данное право может принадлежать только создателю произведения, оно способствует доведению до общества информации об авторе и его творчестве и позволяет индивидуализировать результаты интеллектуальной деятельности.

Право автора на имя – это право использовать или разрешать использование произведения под своим именем, под вымышленным именем (псевдонимом) или без указания имени, то есть анонимно.

Автор вправе требовать указания своего имени при любом способе использования произведения, причем имя автора (псевдоним) не должно искажаться. Право на имя возникает в силу факта создания произведения, но реализуется, как правило, при осуществлении права на обнародование или использование произведения. Способ указания имени определяется самим автором. При соавторстве последовательность указания имен определяется соглашением соавторов; при отсутствии такового имена, как правило, располагаются в алфавитном порядке.

Все вопросы, связанные с использованием псевдонима, решаются автором самостоятельно.

При использовании псевдонима не допускается злоупотребление данным правом, в том числе использование псевдонима в целях причинения вреда другому лицу, недобросовестной конкуренции, нарушение норм морали и нравственности.

Право авторства и право на имя неотчуждаемы и непередаваемы, в том числе при передаче другому лицу или переходе к нему исключительного права на произведение и при предоставлении другому лицу права использования произведения; охраняются бессрочно. Отказ от этих прав ничтожен.

1.Об’єктом авторського права є результати творчої діяльності. Всі результати творчої діяльності визнаються товаром, отже вони можуть бути об’єктом будь-якого право чину у цивільному обороті. Для надання охорони потрібно лише надати об’єктам такої форми, щоб їх зміст можливо було розуміти без присутності автора. Право автора визнається за твором і якщо твір знаходиться на території іншої країни, але право на захист існує лише при наявності двосторонніх договорів між країнами. Суб’єктами авторського права може бути людина, колектив людей, але може бути і юридична особа (кіностудія). Суб’єктом може бути будь яка людина. Неповнолітні мають ті ж права, що і повнолітні: право ав-торства, право на ім’я, на винагороду, але право розпоряджатися – тільки в межах, встановлених ЦК. Автор має право випустити свій твір під власним ім’ям, під псевдонімом або анонімно. Суб’єктом авторського права може стати і держава – після закінчення строку дії авторського права (50 років).

1. Поняття і ознаки об’єкта авторського права

Об’єкти авторського права — це твори науки, літератури і мис­тецтва, які є результатом творчої діяльності, незалежно від призна­чення, достоїнства і змісту твору, а також від способу і форми його вираження. У національному законодавстві в галузі авторського пра­ва визначено списки таких об’єктів, які, на жаль, не є вичерпними. Авторське право поширюється на опубліковані твори, що існують в якій-небудь об’єктивній формі: письмовій, усній, звуко- або відео-запису, зображувальній, об’ємно-просторовій та в інших формах. Авторське право не поширюється на ідеї, методи, процеси, способи, концепції, принципи, відкриття або прості факти. Авторське пра­во на твір не пов’язане з правом власності на матеріальний об’єкт, в якому виражено твір. Передача права власності на матеріальний об’єкт або права володіння матеріальним об’єктом сама по собі не тягне за собою передачі яких-небудь авторських прав на твір, ви­ражений у цьому об’єкті.Твір — це результат творчої діяльності. Творча діяльність — це процес створення нового, раніше невідомого, оригінального. Отже, результат буде творчим, якщо він є оригінальним.

Твір може складатися з різних оригінальних частин. Вони, так само як і оригінальна назва твору, охороняються авторським пра­вом. Авторське право охороняє елементи змісту твору лише у тій фор­мі, в якій вони виражені у творі, а не самі по собі.

Залежно від того, чи використовувалися у процесі створення твору інші твори, всі вони поділяються на самостійні та несамостійні. Са­мостійним є твір з оригінальною формою. Несамостійний — твір, ство­рений на основі іншого твору. У ньому обов’язково повинне міститися посилання на оригінал. Якщо у несамостійному творі було викорис­тано інший твір, що охороняється авторським правом, то його на­зивають залежним. Для використання залежного твору потріб­на згода авторів використаних в ньому інших творів. Несамостійні твори поділяються на похідні твори (переклади, обробки, рефера­ти, анотації та інші) і складені твори (збірники, енциклопедії, бази даних).

Згідно з авторським правом не підлягають охороні офіційні до­кументи (закони, судові ухвали, інструкції), їхні офіційні перекла­ди, державні символи і знаки (прапори, герби, ордени, зображення на купюрах і монетах тощо). Об’єкти, що носять офіційний або дер­жавний характер, мають одну загальну особливість — вони повинні широко і безперешкодно розповсюджуватися. Обсяг і характер їх використання визначають не їх творці-розробники, не особи, які їх затвердили або яким належить право на відтворення і використан­ня, а потреби суспільства. Тому вони не можуть охоронятися автор­ським правом, що передбачає обмеження в їх користуванні.

Суб’єкти авторського права 1. Автори творів

Суб’єктами авторського права є особи, яким належить суб’єк­тивне авторське право відносно твору. Володільцями цих прав мо­жуть бути автори, їх спадкоємці, інші правонаступники. Права на твори для кожної категорії суб’єктів виникають у зв’язку зі ство­ренням творів, переходом авторських прав у спадщину, згідно з ав­торським договором.

Найважливішими суб’єктами авторського права є автори творів науки, літератури і мистецтва. Авторами визнаються особи, творчою працею яких створено твір. Авторське право у автора твору виникає відразу після досягнення творчого результату, втіленого в об’єк­тивну форму, яка забезпечує його сприйняття іншими особами. Для визнання права авторства не потрібне виконання яких-небудь фор­мальностей, чиєї-небудь згоди або якої-небудь угоди.

Авторами визнаються і автори похідних (залежних) творів, зок­рема, перекладів, переробок, копій творів образотворчого мистецтва. При цьому для виникнення авторського права на похідний твір не має значення, чи охороняється законом первинний твір. Якщо ж він охороняється законом, то повинна бути отримана згода його автора або іншого володільця прав на твір для використання створеного на його основі похідного твору.

За малолітніх (осіб, які не досягли 14 років), а також повністю недієздатних громадян авторські права здійснюють їх батьки або опікуни, як їхні законні представники. Громадяни, визнані обме­жено недієздатними, можуть здійснювати свої права лише за згодою призначених їм опікунів. Неповнолітні (особи у віці від 14 до 18 ро­ків) здійснюють свої авторські права цілком самостійно.

Володільцями авторських прав на твори науки, літератури і мис­тецтва виступають також юридичні особи, які є правонаступниками авторів творів, володільцями похідного авторського права.

Авторське право на твір, створений спільною працею двох і біль­ше осіб (співавторами), належить співавторам спільно, незалежно від того, чи утворює такий твір одне нерозривне ціле або складаєть­ся з частин, кожна з яких має також і самостійне значення.

Авторське право на колективний твір належить всім авторам, незалежно від ступеня творчого внеску кожного із співавторів і ха­рактеру твору. Питання про використання колективного твору вирі­шується в усіх випадках всіма співавторами на основі одноголосності.

Колективний твір, співавторство може бути нероздільним і роз­дільним. При нероздільному співавторстві твір є одним нерозривним цілим, частини якого не мають самостійного значення. При розділь­ному співавторстві твір є єдиним, однак він складається з частин, що мають самостійне значення, і при цьому відомо, ким з авторів ство­рені ці частини. Визнання співавторства нероздільним означає, що авторські права як на твір в цілому, так і на будь-яку його частину здійснюється співавторами тільки спільно. При роздільному спів­авторстві використання колективного твору в цілому також здійс­нюється за взаємною згодою всіх співавторів. Кожний співавтор вправі самостійно, без згоди інших співавторів, розпоряджатися своєю частиною твору.

4.СРОК ДЕЙСТВИЯ АВТОРСКОГО ПРАВА

Исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора.

Исключительное право на произведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни автора, пережившего других соавторов, и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом его смерти.

Срок действия исключительного права на произведение, обнародованное анонимно или под псевдонимом, истекает через семьдесят лет, считая с 1 января года, следующего за годом его правомерного обнародования.

Если произведение обнародовано после смерти автора, исключительное право на него действует в течение семидесяти лет после обнародования произведения, считая с 1 января года, следующего за годом его обнародования, при условии, что произведение было обнародовано в течение семидесяти лет после смерти автора.

Для авторов, которые были репрессированы и посмертно реабилитированы, срок действия исключительного права исчисляется с 1 января года, следующего за годом реабилитации автора произведения Для авторов, работавших во время Великой Отечественной войны или участвовавших в ней, срок действия исключительного права увеличивается на четыре года.

До 2004 г. в России основной срок действия авторского права составлял 50 лет после смерти автора, до 1993 г. – 25 лет.

Истечение срока действия авторского права на произведения означает их переход в общественное достояние. Произведения, перешедшие в общественное достояние, могут свободно использоваться любым лицом без выплаты авторского вознаграждения. При этом охраняются авторство, имя автора и неприкосновенность произведения.

В разных странах установлены различные сроки действия исключительного права. Предоставление на территории РФ охраны произведению в соответствии с международными договорами РФ осуществляется в отношении произведений, не перешедших в общественное достояние в стране происхождения произведения вследствие истечения установленного в такой стране срока действия исключительного права и не перешедших в общественное достояние в РФ вследствие истечения предусмотренного ГК срока действия исключительного права.

При предоставлении охраны произведению в соответствии с международными договорами РФ срок действия исключительного права на территории РФ не может превышать срок действия исключительного права, установленный в стране происхождения произведения.

2.ПОНЯТИЕ, ИСТОЧНИКИ СМЕЖНЫХ ПРАВ

Смежные права в соответствии с ч. 4 ГК выделены в отдельный правовой институт права интеллектуальной собственности.

Предметом правового регулирования данного правового института являются интеллектуальные права на результаты исполнительской деятельности (исполнения), на фонограммы, на сообщение в эфир или по кабелю радио– и телепередач (вещание организаций эфирного и кабельного вещания), на содержание баз данных, а также на произведения науки, литературы и искусства, впервые обнародованные после их перехода в общественное достояние.

Смежные права охраняются в силу факта возникновения соответствующего объекта, без регистрации и соблюдения иных формальностей.

Смежные права производны от авторских прав; их обладатели обязаны соблюдать права авторов и пользоваться ими в рамках, установленных законом или договором.

Содержание смежных прав составляет исключительное (имущественное) право и личные неимущественные права в случаях, установленных законом.

Для оповещения о смежных правах на исполнения и фонограммы используется знак охраны смежных прав, который состоит из трех элементов – латинской буквы «Р» в окружности, имени или наименования обладателя исключительного права, года первого опубликования фонограммы.

С 1 января 2008 г. перечень объектов и субъектов смежных прав расширяется за счет появления правовой охраны таких новых объектов, как содержание баз данных и произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние.

Основными источниками смежного права являются:

Конституция РФ, ГК, международные договоры

• Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (1971 г.);

• Международная конвенция об охране прав исполнителей, изготовителей фонограмм и вещательных организаций (1961 г.);

• Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам (1996 г).

ОБЪЕКТЫ И СУБЪЕКТЫ СМЕЖНЫХ ПРАВ

Объектами смежных прав являются

1) исполнения артистов-исполнителей и дирижеров, постановки режиссеров – постановщиков спектаклей (исполнения), при условии, что форма исполнения допускает его воспроизведение и распространение с помощью технических средств;

2) фонограммы – любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений (за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение);

3) сообщения передач организаций эфирного или кабельного вещания;

4) базы данных (материалы, составляющие их содержание);

5) произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их перехода в общественное достояние, в части охраны прав публикаторов таких произведений.

Субъектами смежных прав являются: 1. Исполнитель (автор исполнения) – гражданин, творческим трудом которого создано исполнение, артист-исполнитель (актер, певец, музыкант, танцор или другое лицо, которое играет роль, читает, декламирует поет, играет на музыкальном инструменте или иным образом участвует в исполнении произведения литературы, искусства или народного творчества, в том числе эстрадного, циркового или кукольного номера), а также режиссер-постановщик спектакля и дирижер. После смерти исполнителя исключительное право на установленный срок переходит к его наследникам. 2. Изготовитель фонограммы – лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за первую запись звуков исполнения или других звуков либо отображений этих звуков. Согласно установленной Гражданским кодексом презумпции, изготовителем фонограммы признается лицо, имя или наименование которого указано обычным образом на экземпляре фонограммы и (или) его упаковке, пока не доказано иное. Исключительное право изготовителя фонограммы переходит к его наследникам или иным правопреемникам в пределах установленных сроков действия. 3. Организация эфирного или кабельного вещания – юридическое лицо, осуществляющее сообщение в эфир или по кабелю радио– или телепередач (совокупности звуков и (или) изображений или их отображений). 4. Изготовитель базы данных – лицо, организовавшее создание базы данных и работу по сбору, обработке и расположению составляющих ее материалов. При отсутствии доказательств иного изготовителем базы данных признается гражданин или юридическое лицо, имя или наименование которых указано на экземпляре базы данных и (или) его упаковке. 5. Публикатор – гражданин, который правомерно обнародовал или организовал обнародование произведения науки, литературы или искусства, ранее не обнародованного и перешедшего в общественное достояние либо находящегося в общественном достоянии в силу того, что оно не охранялось авторским правом.

Учебно-методический комплекс курса Авторское право и патентоведение

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение

«ПЕРМСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Учебно-методический комплекс курса

АВТОРСКОЕ ПРАВО И ПАТЕНТОВЕДЕНИЕ

Учебно-методическая комиссия факультета

«____» __________________ 2012 г.

«____» ____________________ 2012 г.

Зав. кафедрой ______________

Учебно-методический комплекс по дисциплине «Авторское право и патентоведение» составлен в соответствии с требованиями государственного образовательного стандарта высшего профессионального образования по специальности «Технология швейных изделий».

Дисциплина является дисциплиной по выбору цикла общих гуманитарных и социально-экономических дисциплин.

Директор библиотеки _________________

I. Рабочая программа дисциплины………………………………………………… 4

1. Цели и задачи изучения дисциплины…………………………………… 4

2. Требования к уровню освоения содержания дисциплины……………. 4

5. Учебно-методическое обеспечение……………………………………… 8

II. Материалы, устанавливающие содержание и порядок проведения

промежуточных и итоговых аттестаций…………………………………. 14

I. РАБОЧАЯ ПРОГРАММА ДИСЦИПЛИНЫ

1. Цели и задачи изучения дисциплины

Целью изучения курса «Авторское право и патентоведение» является обеспечение правовой подготовки студентов для защиты субъективных прав и нарушенных законных интересов в сфере авторского права и прав, смежных с авторскими, формирование знаний и навыков практической работы с законодательными актами. В ходе ее достижения решаются следующие задачи:

— содействие формированию и закреплению теоретических знаний студентов в сфере авторского права и прав, смежных с авторским,

— выработка у студентов основных навыков и умений применения теоретических знаний к конкретным правовым ситуациям.

2. Требования к уровню освоения содержания дисциплины

Студенты, изучившие курс «Авторское право и патентоведение», должны иметь знания об авторском праве в объективном и субъективном смыслах, об источниках авторского права, объектах и субъектах авторского права, авторских правах, гражданско-правовых формах распоряжения исключительным правом, коллективном управлении авторскими правами, защите авторских прав, правовом регулировании авторских правоотношений с иностранным элементом.

Кроме того, в результате изучения курса студенты должны овладеть умениями применять теоретические положения курса на практике, составлять и оценивать документы правового характера в сфере авторского права (договоры на приобретение исключительного права на произведение, договоры на предоставление права на использование произведения).

3. Объем дисциплины

Вид учебной работы

Всего часов на дисциплину

Виды промежуточного контроля

Распределение часов по темам и видам учебной работы

Практические и семинарские занятия

Авторское право как институт гражданского права

Источники авторского права

Объекты и субъекты авторского права

Гражданско-правовые формы распоряжения исключительным правом на произведение

Коллективное управление авторскими правами

Защита авторских и смежных прав

Правовое регулирование авторских правоотношений, осложненных иностранным элементом

4. Содержание дисциплины

Тема 1. Авторское право как институт гражданского права. Понятие, сфера действия авторского права. Авторское право в объективном и субъективном смысле. Принципы авторского права: принцип свободы творчества, принцип территориального и национального характера исключительного права на произведение, принцип двойственного характера авторского права, принцип охраны авторским правом произведения как результата творческого труда, принцип баланса интересов автора и общества, принцип возникновения авторского права в силу создания произведения, принцип ограниченности во времени исключительного права на произведение, принцип наибольшей полноты авторских прав. Учения о природе авторского права (проприетарная теория, теория исключительных прав). Системы авторского права: система droit d’auteur (континентальная система права) и copyright (англосаксонская система права). Становление и развитие российского законодательства в области авторского права.

Тема 2. Источники авторского права. Система источников авторского права. Действие нормативных правовых актов в области авторского права во времени, в пространстве и по кругу лиц.

Тема 3. Объекты и субъекты авторского права. Понятие и признаки объектов авторского права: творческий характер произведения, объективная форма и воспроизводимость произведения, произведения, не охраняемые авторским правом. Виды объектов авторского права: произведения науки, литературы, искусства. Обнародованные и необнародованные произведения. Служебные и неслужебные произведения. Особенности правового положения программ для электронных вычислительных машин и баз данных как объектов авторского права. Виды субъектов авторского права. Автор, соавторство. Физические лица как субъекты авторского права. Наследники и иные правопреемники. Авторское право юридических лиц.

Тема 4. Авторские права. Основания возникновения авторских прав. Знак охраны авторского права (значок копирайт). Срок действия авторского права. Авторское право, исключительное право. Личные неимущественные права автора на произведение (право авторства, право автора на имя, право на неприкосновенность произведения, право на обнародование произведения). Имущественные права автора, их виды и характеристика. Пределы осуществления исключительного права на произведение. Иные права на произведение.

Тема 5. Гражданско-правовые формы распоряжения исключительным правом на произведение. Гражданско-правовые формы приобретения исключительного права на произведение: договор об отчуждении исключительного права на произведение, договор авторского заказа, договор об отчуждении оригинала произведения, договор подряда или договор на выполнение научно-исследовательских, опытно-конструкторских или технологических работ, государственный или муниципальный контракт. Стороны договора, его существенные условия, ответственность сторон по договору. Гражданско-правовые формы предоставления права на использование произведения: простая лицензия, исключительная лицензия, сублицензионный договор, обязательный лицензионный договор.

Тема 6. Коллективное управление авторскими правами. Становление и содержание института коллективного управления авторскими правами. Сфера коллективного управления авторскими правами. Развитие института коллективного управления авторскими правами, его этапы. Гражданско-правовые формы коллективного управления авторскими правами. Организации по коллективному управлению авторскими правами.

Тема 7. Смежные права. Сфера действия смежных прав. Объекты и субъекты смежных прав. Права субъектов смежных прав и ограничения данных прав. Срок действия смежных прав.

Тема 8. Защита авторских и смежных прав. Нарушение авторских и смежных прав. Контрафактные экземпляры произведений и фонограммы. Способы гражданско-правовой защиты авторских прав и смежных прав. Признание права. Пресечение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения. Возмещение убытков. Компенсация морального вреда. Выплата компенсации. Уголовная ответственность за нарушение авторских и смежных прав. Международный опыт обеспечения соблюдения авторского права.

Тема 9. Правовое регулирование авторских правоотношений, осложненных иностранным элементом. Понятие «авторское правоотношение, осложненное иностранным элементом». Международные договоры в области авторского права. Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений. Критерии для предоставления охраны художественным и литературным произведениям. Принципы Бернской конвенции.

Практические и семинарские занятия

Задачи для решения на практических занятиях

Задача 1. Гражданин N, путешествуя по городам России, увидел дом известного современного архитектора. По возвращении в свой город он решил воспроизвести понравившееся здание у себя на земельном участке. По сделанным во время путешествия фотографиям он подготовил чертежи и воспроизвел точную копию увиденного дома. Правомерны ли действия гражданина N, если учитывать, что построенное им здание используется им лично, как жилой дом.

Задача 3. Гражданин Франции приехал в г. Иркутск, где и написал песню. Музыку и слова к которой записал на бумаге. В одной из местных студий выложил несколько аранжировок. После этого позвонил своему другу музыканту в г. Париж и напел ему свою песню по телефону. Какой объект был создан? Можно ли считать его обнародованным? Предоставляется ли правовая охрана на него на территории Российской Федерации? Какие нормы права следует применять для защиты интеллектуальных прав на него: а) ГК РФ; б) международного договора.

Задача 4. Пожилой писатель попросил своего соседа помочь набрать написанный им роман в электронном варианте. Сосед согласился, а во время работы решил, что поскольку его труд также прилагался, поэтому может указать себя в качестве второго соавтора произведения. Кто является автором произведения? Можно ли считать это произведение написанным в соавторстве? Если да, то в каком?

Задача 5. После смерти автора его правопреемником был опубликован сборник стихов. Дополнительно стихи были оформлены рисунками, хотя на полях сохранившейся рукописи этих стихов имелись заметки автора о том, как должен выглядеть сборник, в том числе обязательное условие – отсутствие каких-либо рисунков и фотографий. Какое право автора нарушено? Каким способом оно может быть восстановлено и кем? В течение, какого срока?

Задача 6. Гражданин Петров разработал программу для ЭВМ. После эту программу пожелал приобрести местный холдинг. При заключении договора об отчуждении исключительного права юристы холдинга выяснили, что созданная программа не была зарегистрирована Петровым в Федеральном органе исполнительной власти по интеллектуальной собственности, и поэтому сделали вывод, что никаких прав у Петрова на программу нет. Правильное ли заключение дали юристы холдинга? Можно ли отнести программу для ЭВМ к объектам авторских прав? С какого момента возникают права на нее у лица ее создавшего? Требуется ли регистрация договора об отчуждении исключительного права на нее в Федеральном органе исполнительной власти по интеллектуальной собственности? Как этот орган называется?

Это интересно:  Безвозмездное отчуждение исключительных прав

Задача 7. При издании альбома фотографий автор на титульный лист решил поместить знак охраны авторских прав. В связи с чем, на каждом экземпляре фотоальбома им был нанесен знак, состоящий из латинской буквы «P» в окружности, его имени и года издания. Дайте правовую оценку действиям автора.

Задача 8. Посетив выставку молодого скульптора, гражданин Купцов купил на ней несколько скульптур. Во время транспортировки у одной из статуй была отломлена рука. Купцов решил вернуть статуи первоначальный вид и заказал мастеру работы по ее восстановлению. Во время работы мастеру показалось, что в руках у статуи не достает корзины с цветами, и он дополнил статую корзиной. О произведенных дополнениях узнал сам скульптор и о своем несогласии с итогом «восстановительных» работ сообщил Купцову. Нарушены ли какие-либо права скульптора, если учитывать, что скульптура находится в собственности у Купцова? Если да, то какие и каким образом они могут быть восстановлены? Можно ли считать, что теперь авторами скульптуры являются и скульптор, и мастер, производивший восстановительные работы?

Задача 9. Студент факультета информационных технологий создал программу для ЭВМ, при помощи которой вскрыл в коммерческом банке базу секретных файлов, для последующей продажи. В ответ на критику друга по поводу незаконности его действий, он ответил, что т. к. именно он разработал эту программу, потому он является ее автором, а, следовательно, ему принадлежат все права на нее, он может использовать программу по своему усмотрению. Является ли студент автором программы, какими правами по отношению к ней он обладает и как он может ее использовать?

Задача 10. При окончании театрального училища студент Куклов в качестве режиссера-постановщика поставил дипломный спектакль. Постановка получилась достаточно удачной и стала пользоваться популярностью у зрителей. С целью предупреждения нарушения своих прав молодой режиссер-постановщик спектакля решил обратиться к юристу за разъяснением прав, которыми он обладает в отношении спектакля и возможности ими распоряжаться. Дайте правовую консультацию. Изменится ли юридическое заключение, если Куклову на момент обращения к юристу еще не исполнилось 18 лет?

Авторское право как институт гражданского права

1. Понятие и принципы авторского права

2. Становление двух основных систем авторского права

3. Система международных принципов и норм, регулирующих общепризнанный международный порядок охраны прав авторов и правообладателей

Источники авторского права

1. Основные положения нового российского законодательства об авторском праве

2. Законодательство об охране авторских прав в странах Евросоюза

3. Охрана авторских прав в США и Англии

4. Международные конвенции об охране авторских прав (Бернская, Женевская и др.)

Объекты и субъекты авторского права

1. Понятие и признаки объектов авторского права

2. Виды объектов авторского права

3. Субъекты авторского права и его виды

4. Субъекты служебных произведений

1. Понятие и виды авторских прав

2. Основания возникновения авторских прав

3. Личные неимущественные права

4. Исключительные (имущественные) права

5. Пределы осуществления исключительного права на произведение

6. Иные права на произведение

1. Понятие и содержание смежных прав

2. Право на исполнение

3. Право на фонограмму

4. Право организаций эфирного и кабельного вещания

5. Право подготовителя базы данных

6. Право публикатора

Защита авторских и смежных прав

1. Понятие защиты авторских прав

2. Формы защиты авторских прав

3. Способы защиты авторских прав

4. Административная и уголовная ответственность за нарушение авторских прав

5. Учебно-методическое обеспечение дисциплины

1. Иваненко права [Электронный ресурс] — М.: Лаборатория книги, 20с. — Режим доступа: http://www. *****/book/86343/

2. Иваненко и патентное право [Электронный ресурс] — М.: Лаборатория книги, 20 с. — Режим доступа: http://www. *****/book/86345/

3. Иваненко авторских и смежных прав [Электронный ресурс] — М.: Лаборатория книги, 20 с. – Режим доступа: http://www. *****/book/86933/

1. Федотов основы журналистики. — М.: ИМПЭ им. : ВЛАДОС, 20с.

2. Правоведение / ред. — Ростов н/Д: Феникс, 20с.

3. Правоведение / ред. — Ростов н/Д : Феникс, 20с.

5. http://*****/Library9/ConvAvtor. htm

Методические рекомендации студентам

Тема 1. Авторское право как институт гражданского права

В гражданском законодательстве Российской Федерации особое внимание уделяется правовой охране прав на результаты интеллектуальной деятельности средств индивидуализации (интеллектуальные права), которые включают исключительное право, являющееся имущественным правом, а в случаях, предусмотренных законом, также личные неимущественные права и иные права (право следования, право доступа и др.). В свою очередь, результатами интеллектуальной деятельности являются: произведения науки, литературы и искусства; программы для электронных вычислительных машин (программы для ЭВМ); базы данных; исполнения; фонограммы; сообщение в эфир или по кабелю радио — или телепередач (вещание организаций эфирного или кабельного вещания); изобретения; полезные модели; промышленные образцы; селекционные достижения; топологии интегральных микросхем; секреты производства (ноу-хау); фирменные наименования; товарные знаки и знаки обслуживания; наименования мест происхождения товаров; коммерческие обозначения. Каждому из перечисленных результатов присущи свои особые условия охраноспособности и использования, а также осуществления и защиты прав их создателей. При изучении спецкурса следует разобраться, в чем разница между понятием авторского права в объективном и субъективном смыслах. В объективном смысле под авторским правом понимается совокупность норм, регулирующих отношения, связанные с созданием, использованием и охраной произведений науки, литературы и искусства и иных объектов, отнесенных законом к числу объектов авторского права. В субъективном смысле – это непосредственно какие-то определенные авторские правомочия.

Тема 2. Источники авторского права

Прежде следует отметить, что большое значение правовому урегулированию вопросов в сфере авторского права уделено в международных правовых актах. Так, Российская Федерация является участницей Бернской конвенции, Всемирной конвенции об авторском праве и др. Основным источником российского авторского права является Гражданский кодекс РФ, в части четвертой которого, вступившей в силу 1 января 2008 г., содержатся кодифицированные нормы, регулирующие данный правовой институт. Также на отношения, возникающие по поводу создания и использования объектов авторского права и смежных прав, распространяются нормы, содержащиеся и в других частях Гражданского кодекса. Источники правового регулирования авторского права включают в себя не только нормы гражданского права, но также и нормы других отраслей права (например, административного, уголовного, таможенного права).

Тема 3. Объекты и субъекты авторского права

К объектам авторского права ГК РФ относит: литературные произведения; драматические и музыкально-драматические произведения, сценарные произведения; хореографические произведения и пантомимы; музыкальные произведения с текстом или без текста; аудиовизуальные произведения; произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства; произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства; произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов; фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии; географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и к другим наукам; другие произведения. К объектам авторских прав также относятся программы для ЭВМ, которые охраняются как литературные произведения (ст. 1259 ГК РФ).

И наоборот, авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования; официальные документы государственных органов и органов местного самоуправления муниципальных образований, в том числе законы, другие норма-тивные акты, судебные решения, иные материалы законодательного, административного и судебного характера, официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы; государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и тому подобное), а также символы и знаки муниципальных образований; произведения народного творчества (фольклор), не имеющие конкретных авторов; сообщения о событиях и фактах, имеющие исключительно информационный характер (сообщения о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и тому подобное). Субъектом авторского права является лицо, которому принадлежит субъективное авторское право в отношении произведения. Субъекты авторского права можно разделить на две группы: 1. авторы – первоначальные обладатели авторских прав, 2. иные правообладатели – лица, приобретшие авторские права производными способами. Автором может быть физическое лицо, творческим трудом которого создано произведение. Правовой статус автора возникает с момента создания произведения. Возраст, психическое здоровье не влияет на возможность признания лица автором произведения. Юридическое лицо автором произведения признано быть не может. Произведение может быть создано в соавторстве, т. е. создается совместным трудом двух и (или) более лиц, который носит творческий характер. Соавторство может быть раздельным и нераздельным. Правопреемниками автора после его смерти становятся наследники, следовательно, они также являются и субъектами авторских прав. Наследование авторских прав возможно как по закону, так и по завещанию. Наследникам переходят имущественные авторские права. Личные неимущественные права по наследству не переходят. В то же время закон дает им право реализовывать охрану имени автора, неприкосновенности произведения, авторства (ст. 1267 ГК РФ). Физическое или юридическое лицо может стать субъектом авторского права также на основании заключенных с правообладателями авторских договоров.

Тема 4. Авторские права

Авторские права возникают с момента создания произведения или иного объекта авторского права, по отношению к которому автор приобретает личные неимущественные права и имущественные права. В соответствии со ст. 1229 ГК РФ автор вправе распоряжаться своим исключительным правом (правом на использование произведения). Исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора (ст. 1281 ГК РФ).

Тема 5. Гражданско-правовые формы распоряжения исключительным правом на произведение

Как уже отмечалось, использование произведения иными лицами помимо автора возможно на основании заключенных авторских договоров. К числу таковых закон относит (ст. ст. 1285 – 1291 ГК РФ):

— договор об отчуждении исключительного права на произведение (автор или иной правообладатель передает или обязуется передать принадлежащее ему исключительное право на произведение в полном объеме приобретателю такого права);

— лицензионный договор (одна сторона — автор или иной правообладатель (лицензиар) предоставляет либо обязуется предоставить другой стороне (лицензиату) право использования этого произведения в установленных договором пределах);

— издательский лицензионный договор (договор о предоставлении права использования произведения, заключенный автором или иным правообладателем с издателем, то есть с лицом, на которое в соответствии с договором возлагается обязанность издать произведение);

— договор авторского заказа (одна сторона (автор) обязуется по заказу другой стороны (заказчика) создать обусловленное договором произведение науки, литературы или искусства на материальном носителе или в иной форме).

Необходимо рассмотреть субъектный состав перечисленных договоров, их существенные условия, содержание, ответственность сторон за неисполнение или ненадлежащее исполнение. При исследовании вопроса о предоставлении права на использование произведения следует изучить виды выдаваемых лицензий (простой, исключительной), дополнительно обратить внимание на сублицензионные договоры и обязательные лицензионные договоры.

Тема 6. Коллективное управление авторскими правами

С целью осуществления контроля за использованием объектов авторского права и смежных прав различными пользователями, сбора и распределения соответствующего вознаграждения обладатели таких прав могут их передавать специально созданным для этого организациям. Организации, осуществляющие коллективное управление авторскими и смежными правами – это некоммерческие организации, основанные на членстве. Основанием полномочий организации по управлению правами на коллективной основе является договор о передаче полномочий по управлению правами, заключаемый такой организацией с правообладателем в письменной форме (ст. 1242 – 1244 ГК РФ). Организации по управлению правами на коллективной основе не вправе использовать объекты авторских и смежных прав, исключительные права на которые переданы им в управление. Организации по управлению правами на коллективной основе имеют право от имени правообладателей или от своего имени предъявлять требования в су-де, а также совершать иные юридические действия, необходимые для защиты прав, переданных им в управление на коллективной основе.

Тема 7. Смежные права

Интеллектуальные права на результаты исполнительской деятельности (исполнения), на фонограммы, на сообщение в эфир или по кабелю радио — и телепередач (вещание организаций эфирного и кабельного вещания), на содержание баз данных, а также на произведения науки, литературы и искусства, впервые обнародованные после их перехода в общественное достояние, являются смежными с авторскими правами (смежными правами) (ст. 1303 ГК РФ).

Объектами смежных прав являются:

— исполнения артистов-исполнителей и дирижеров, постановки режиссеров-постановщиков спектаклей (исполнения), если эти исполнения выражаются в форме, допускающей их воспроизведение и распространение с помощью технических средств;

— фонограммы, то есть любые исключительно звуковые записи исполнений или иных звуков либо их отображений, за исключением звуковой записи, включенной в аудиовизуальное произведение;

— сообщения передач организаций эфирного или кабельного вещания, в том числе передач, созданных самой организацией эфирного или кабельного вещания либо по ее заказу за счет ее средств другой организацией;

— базы данных в части их охраны от несанкционированного извлечения и повторного использования составляющих их содержание материалов;

— произведения науки, литературы и искусства, обнародованные после их

перехода в общественное достояние, в части охраны прав публикаторов таких произведений.

Для возникновения, осуществления и защиты смежных прав не требуется регистрация их объекта или соблюдение каких-либо иных формальностей. В качестве субъектов смежных прав выступают исполнители, изготовители фонограмм, организации вещания, изготовители баз данных, публикаторы. Указанным выше субъектам могут принадлежать как личные неимущественные права, так и имущественные права. Имущественные права на исполнения, фонограммы, сообщения передач организаций вещания действуют в течение 50 лет. Права изготовителя базы данных действуют в течение 15 лет (ст. 1336 ГК РФ), публикатора – 25 лет (ст.1340 ГК РФ).

Тема 8. Защита авторских и смежных прав

Совокупность мер, направленных на восстановление и признание этих прав при их нарушении или оспаривании является возможностью осуществления защиты авторских и смежных прав. Правом на защиту обладают авторы, обладатели смежных прав, наследники иные правопреемники. В случае невыполнения требований авторского законодательства любым лицом (физическим или юридическим), обладатель авторских или смежных прав, может воспользоваться как юрисдикционной (общими и специальными) так неюрисдикционной формами защиты. В качестве установленных законом правовых мер принудительного характера, через применение которых осуществляется восстановление нарушенного или оспоренного права (речь идет о способах защиты), закон называет, например, признание авторского или смежного права; восстановление положения, существующего до нарушения права; пресечение действий, нарушающих право или создающих угрозу его нарушения и т. п. Способы защиты перечислены в части четвертой ГК РФ (ст. ст. , 1301, 1311). Кроме гражданско-правовой ответственности возможно наступление также административной или уголовной ответственности.

Тема 9. Правовое регулирование авторских правоотношений, осложненных иностранным элементом

В авторских правоотношениях иностранный элемент может быть выражен следующим образом:

1. Произведение создано иностранным гражданином или лицом без гражданства, постоянно проживающим на территории иностранного государства;

2. Произведение создано на территории иностранного государства;

3. Произведение выпущено в свет на территории иностранного государства

4. Произведение используется на территории иностранного государства;

5. Приобретатель прав на произведение – иностранный гражданин или иностранное юридическое лицо;

6. Произведение начинает использоваться на территории одного государства, а заканчивает использоваться на территории другого;

7. Произведение создано в соавторстве, один из авторов является иностранным гражданином или лицом без гражданства, постоянно проживающим на территории иностранного государства;

8. Производитель аудиовизуального произведения находится на территории иностранного государства;

9. Нарушаются авторские права иностранца или иностранного юридического лица;

10. Исполнение обязательств по авторскому договору осуществляется на территории иностранного государства.

Для изучения таких правоотношений необходимо изучить положения некоторых международно-правовых актов, в т. ч. нормы Бернской конвенции.

Методические указания преподавателю по организации самостоятельной работы

1. Глубокое овладение содержанием курса “Авторское право”.

2. Проблемное изложение материала, диалог с целью активизации познавательной деятельности студентов.

3. Разработка учебно-методических материалов для практических занятий по наиболее значимым вопросам учебной программы курса.

4. Обеспечение студентов набором справочных материалов, включающим учебную программу курса, список рекомендуемой литературы, сведения об индивидуальных консультациях по содержанию курса.

5. Установление критериев оценки знаний и доведение их до сведения студенческой группы.

Основной целью преподавания курса «Авторское право и патентоведение» является знакомство студентов с действующей системой авторского права и на этой основе закрепление знаний, полученных в ходе лекционного курса с тем, чтобы они могли применять их на практике. Успешному освоению дисциплины способствует, в том числе, самостоятельная работа студентов. Организация самостоятельной работы включает изучение законодательства в сфере охраны прав на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации, прежде всего, части четвертой Гражданского Кодекса РФ, а также судебной практики его применения. Использование основной и дополнительной литературы позволит более глубоко и всесторонне уяснить отдельные темы, обратить внимание на проблемные теоретические вопросы. Приведенный ниже перечень тестовых вопросов предоставляет возможность проверки и оценки знаний студентов. Также рекомендуется использовать при изучении курса Интернет – ресурсы и справочно-информационные системы.

II. МАТЕРИАЛЫ, УСТАНАВЛИВАЮЩИЕ СОДЕРЖАНИЕ И ПОРЯДОК ПРОВЕДЕНИЯ ПРОМЕЖУТОЧНЫХ И ИТОГОВЫХ АТТЕСТАЦИЙ

Итоговый контроль осуществляется в виде зачета в девятом семестре. Зачет проводится в виде устной беседы по всем темам курса. Также по выбору преподавателя возможна письменная форма зачета в виде теста. В зависимости от правильности данных студентом ответов, их аргументированности, знания специальных нормативно-правовых актов за зачет выводится общий балл.

1. Какое понятие интеллектуальной собственности закреплено в Четвертой части ГК РФ?

А) интеллектуальная собственность – это исключительные права на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации.

Б) интеллектуальная собственность – это результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации, которым предоставляется правовая охрана.

В) интеллектуальная собственность – это результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации, а также права на них.

2. Укажите, какие произведения являются объектами авторского права:

А) литературные произведения

Б) музыкальные произведения

В) произведения народного творчества

Г) денежные знаки

Д) географические планы

3. С какого момента возникает авторское право как созданное произведение?

А) с момента регистрации

Б) с момента создания произведения

4. Укажите охраняемые элементы произведения:

В) язык произведения

Д) система образов

5. Дайте понятие авторского права в объективном смысле. Авторское право – это…

1. Как соотносятся исключительные права и интеллектуальные права?

А) Эти виды прав совпадают

Б) Исключительные права включают в себя интеллектуальные права

В) Интеллектуальные права включают в себя исключительные права

2. Укажите, какие критерии охраноспособности произведения указаны в законе:

А) воспроизводимость произведения

Б) общественная полезность

В) творческий характер произведения

Г) выражение произведения в объективной форме

3. Укажите, какие произведения не являются объектами авторского права:

А) программы для ЭВМ

В) судебные решения

Г) хореографическое произведение

Д) произведения народного творчества

4. Укажите неохраняемые элементы произведения:

Б) язык произведения

Г) система образов

Д) идеология произведения

5. Дайте понятие авторского права в субъективном смысле. Авторское право – это

1. Авторские права действуют в течение:

А) всей жизни автора и 50 лет после его смерти

Б) всей жизни автора и 25 лет после его смерти

В) всей жизни автора и 70 лет после его смерти

2. Укажите, какие произведения являются объектами авторского права:

А) музыкальные произведения

Б) хореографические произведения

В) судебные решения

Г) сборники нормативных правовых актов

Д) произведения народного творчества

3. Исключительные права на служебное произведение принадлежат:

А) автору служебного произведения

4. Какие права имеет автор на созданное им произведение изобразительного искусства, если собственником является другое лицо?

А) право авторства

В) право на воспроизведение

Г) право доступа

Д) право следования

5. Служебное произведение – это…

1. Могут ли выступать носителями авторского права недееспособные лица?

В) С согласия опекуна

2. Как осуществляются авторские права лицами от 14 до 18 лет?

А) С согласия попечителя

3. Возможно ли создание произведения совместным творческим трудом двух и более лиц?

4. Каким образом осуществляется использование коллективного произведения?

А) Каждый из соавторов использует произведение по своему усмотрению

Б) Решения принимаются простым большинством голосов

В) Решения принимаются квалифицированным большинством голосов

Г) Решения принимаются сообща на основе единогласия

5. Дайте понятие соавторства. Соавторство – это…

1. Связано ли авторское право с правом собственности на материальный носитель?

2. Подлежат ли охране авторские права на незавершенные произведения?

3. Для создания каких производных произведений не требуется согласия автора оригинального произведения?

Б) воспроизведение в прессе

В) воспроизведение произведения при осуществлении судопроизводства

Д) создание сценария

Е) использование в научных целях

4. Исключительное право на служебное произведение будет принадлежать автору, если работодатель не начнет его использование и не передаст исключительное право другому лицу в течение

5. Дайте понятие нераздельного соавторства. Нераздельное соавторство – это…

Перечень вопросов к зачету

1. Понятие интеллектуальной собственности.

2. Объекты интеллектуальной собственности.

3. Источники правового регулирования интеллектуальной собственности в РФ.

4. Понятие и принципы авторского права.

5. Понятие объекта авторского права. Критерии охраноспособности произведения.

6. Возникновение и сфера действия авторского права.

7. Виды объектов авторского права.

8. Производные и составные произведения.

9. Произведения, не являющиеся объектами авторского права.

10. Субъекты авторского права.

11. Организации, управляющие имущественными правами авторов на коллективной основе.

12. Соавторство. Виды соавторства.

13. Понятие и виды авторских прав.

14. Личные неимущественные права автора.

15. Исключительное право на произведение.

16. Права на служебные произведения.

17. Право доступа к произведениям изобразительного искусства. Право следования.

18. Авторское право на аудиовизуальные произведения.

19. Свободное использование произведений.

20. Срок действия авторских прав.

21. Договор об отчуждении исключительного права на произведение.

22. Договор авторского заказа.

23. Договор об отчуждении оригинала произведения.

24. Договор подряда или договор на выполнение научно-исследовательских, опытно-конструкторских или технологических ра-бот, государственный или муниципальный контракт.

25. Простая лицензия.

26. Исключительная лицензия.

27. Сублицензионный договор, обязательный лицензионный договор.

28. Понятие, особенности прав, смежных с авторскими.

29. Объекты смежных прав.

30. Субъекты смежных прав.

32. Возникновение и сфера действия смежных прав.

33. Права исполнителя.

34. Права производителя фонограммы.

35. Права организаций эфирного и кабельного вещания.

36. Свободное использование объектов смежных прав.

37. Срок действия смежных прав.

38. Нарушение авторских и смежных прав. Контрафактные экземпляры произведения и фонограммы.

Статья написана по материалам сайтов: studfiles.net, pandia.ru.

»

Помогла статья? Оцените её
1 Star2 Stars3 Stars4 Stars5 Stars
Загрузка...
Добавить комментарий

Adblock
detector